不知何时，越来越多的韩国影星如雨后春笋般，高调而奢华地出现在了中国的电视荧屏上；当然，有韩国影星参演的国产剧，制作方总是抱着必胜的心态，脸上写满骄傲，大肆宣扬；不幸的是，电视剧一旦放送，观众的心大都如过山车般飞流直下，如暴风雨前电闪雷鸣，纷纷为颜值如此之高的韩国偶像，竟失足于雷剧的裤裆下而扼腕叹息。不禁慨叹：国产剧何时能挺起脊梁骨，长成一个不靠韩国脸撑腰的少年！
　　2015年，又有一大群韩国影星涌入中国，半年不到，韩国演员金泰熙担纲《书圣王羲之》女一号，饰演书圣夫人郗睿；紧接着偶像明星林允儿参演国产剧《武神赵子龙》成为女主角；不仅如此，郑智薰、李准基、朴敏英、宋承宪也纷纷在中国电视剧中挑大梁，可惜了中国演员，只能望洋兴叹靠边站，跑跑龙套领盒饭。
　　从观众的评论来看，国产剧引入大量韩国影星，虽说为电视剧赚足眼球，赢下话题，但电视剧本身质量远远不能满足观众期望：首先，语言沟通困难成为最大障碍，以致于影响演员的表演，虽说后期有配音保障，但电视剧并不是广播小说，与配音不在一个时间轴上的口型配上演员撕心裂肺的表情，观众免不了出戏。2012年《新乌龙山剿匪记》请来韩国女演员秋瓷炫饰演军营特务，一个韩国人穿着中国军装，口型、台词完全不相配，降低了代入感，淡化了剧情紧张、悬疑的气氛，电视剧质量难免下降。
　　其次，国产剧在选角上考虑欠佳，只一味地以“韩国面庞”取悦观众，却忽略角色本身的气质和特点；因此，韩演员与角色的脱节往往令观众大失所望。以《书圣王羲之》为例，片方对金泰熙大加称赞：“天生丽质的金泰希上妆后配以片方特制的东晋服饰，甫一登场就有‘耕者忘其犁，锄者忘其锄’的魅力，足以瞬间秒杀观众。”不知王羲之夫人本身勇敢有抱负，敢于表达的气质，仅仅靠金泰熙的美貌能否将角色的灵魂完美表达，更不知对中国传统文化了解甚少的韩国演员是否会活生生将电视剧演绎成韩国史剧；或许像韩国这样频频申请文化遗产的国家，不久的将来，在历史书上写道王羲之的夫人是韩国人；赵子龙的恋人是韩国人；韩国人在中国历史上扮演着举足轻重的角色呢？
　　当然，“国产剧，韩国脸”并不缺乏春天：2004年《北京我的爱》金在元与孙菲菲的“跨国恋”，在韩化剧情的衬托下火爆中国；2005年《刁蛮公主》亦是如此，张娜拉与苏有朋饰演的俏皮情侣俘获了不少中国观众的心。可是，《还珠格格》《情深深雨濛濛》等国产剧一直是暑期档的常胜将军，一部《平凡的世界》同样掀起了上个世纪七八十年代的知青热潮，堪称近年难得一见的国民剧集；《平凡的世界》描写的是芸芸众生平平凡凡的人生，却是跨度宏阔的现代史诗，它的重心不在“伤痕”，而在表现这些芸芸众生如何超越“伤痕”，度过“大灾难”，获得“新生”，传递着温暖与希望。如此看来，电视剧成功的最大因素，其实在于剧情是否符合观众口味，《刁蛮公主》走红的最大因素在于《怀玉公主》的成功，制片人在“公主”题材上看到了希望，打造内地版公主，延续“公主”热，再加上剧情本身就是一部古代版的“我的野蛮女友”，新颖的题材、幽默的表达方式轻而易举地赢得了观众的心。当然，女主角张娜拉因《明朗少女成功记》为中国观众所熟知，制片方只是略施饥饿营销之小技，邀请张娜拉加盟，为《刁蛮公主》的胜利增添了安全保障。如此看来，演员的选择对电视剧来说，要么是锦上添花，要么是济困扶危。
　　虽是韩流来袭30年，但观众毕竟是冷静的。对比之前的电视剧，今天的国产剧缺乏的不是好演员，不是韩流明星，而是一种“情怀”——甘愿耐心、花大力气去讲一个值得传播的好故事的情怀。上个世纪，一部《渴望》家喻户晓，刘慧芳的善良成为了全国女性的榜样；《我爱我家》创造性地运用了中国传统文化中的滑稽与幽默手段，一经推出便在全国疯狂播映，经久不衰；四大名著改编的电视剧，播出后好评如潮，引发万人空巷的壮景，成为一代人成长记忆中不可磨灭的典藏。如今，国产剧已脱离“深耕细作”的时代，步入快餐化消费的轨道：穿越剧、偶像剧、抗日剧占据了电视荧屏，卖点不再是剧情，而是演员，一个当下最红的演员便能成为电视剧成功的保障，一个红遍中国的韩国影星便能成为电视剧招摇的大旗，观众只能领略演员的帅气或美丽，从电视剧本身却一无所获。2014年，来自星星的“都教授”红遍中国大江南北，据悉中国片方邀约不断，而“都教授”只是高冷不约，或许是有意让国产剧挺起脊梁骨，学会独立，学会自强吧。总之，“情怀”不再，国产剧生产过剩，精神空白。
　　加强与国外的交流无可置否，但今天的国产剧更应该减少依赖，东施效颦只能失去自己独有的光彩与亮点，邯郸学步只能做一个永远站不起来的孩童。国产剧应有自己的主心骨，在选材、剧情、编剧方面更加走心，要想像韩剧那样成功，仅仅靠韩国演员是远远不够的。希望在不久的将来，国产剧能够找回那些年我们逝去的情怀，打造一部又一部绝妙篇章和不可逾越的经典。